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非遺辦理的流程
從原料上來看，它的胎體是用白色的粘土制成，在窯內(nèi)經(jīng)過1000－1100℃的素燒，將焙燒過的素胎經(jīng)過冷卻，再施以配制好的各種釉料入窯釉燒，其燒成溫度約800℃。在釉色上，利用各種氧化金屬為呈色劑，經(jīng)煅燒后呈現(xiàn)出各種色彩。釉燒出來以后，有的人物需要再開臉，所謂的開臉就是人物的頭部仿古產(chǎn)品是不上釉的。闡明了中華傳統(tǒng)文化的思想精華、道德精髓以及一些值得注意的重大問題，為傳承發(fā)展提供根本方向和重要遵循?！兑庖姟窂娬{(diào)了以下幾個需要重點把握的內(nèi)容：一是中華傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的主要內(nèi)容?！兑庖姟窂暮诵乃枷肜砟?、中華傳統(tǒng)美德、中華人文精神三個方面，對傳統(tǒng)文化進行梳理，萃取精華，提煉符合當今時代的思想觀點。是實現(xiàn)生活性保護的根本舉措。強調(diào)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生活性保護，不是要民眾簡單地回到過去的生活狀態(tài)中去，而是要在動態(tài)延續(xù)發(fā)展中，在與民眾生活的不斷調(diào)適中，形成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與人民生活新的融通關系。這些論述和觀點，提供了非遺科學保護新視角，具有較強的學術性和實踐價值。再次，本書以較大的篇幅（第三編第十章至第十四章）探討了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護問題。到了2016年，當記者來到魏義民家里時，看到的則是他無比氣惱的心情。他告訴記者：他曾經(jīng)收過兩個徒弟，可現(xiàn)在卻不愿再提起他們。原來兩個徒弟在拜師學藝后不久，背著老人注冊了“猴加官”的專利，甚至成了“發(fā)明人”。后來判定“猴加官”的專利屬于魏義民，但他也不敢再弟了。魏義民說，自己是“猴加官”的傳人。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄單位
被越來越多的人們關注，在過去的一年中對傳統(tǒng)技藝類非遺的保護與記錄工作得到社會各界的高度重視。二保護現(xiàn)狀非遺的傳承與保護一直是社會各界關注的話題。就2016年傳統(tǒng)技藝類非遺來說，在新增的各級非遺名錄中傳統(tǒng)技藝類項目占較大比重，傳統(tǒng)技藝類項目生產(chǎn)性保護示范基地建設有條不紊進行并且數(shù)量比重較大。相較而言，“傳承”與“傳播”雖為同流詞源，都有信息的流通、移動之意，但“傳承”的“承”字多意指承繼、繼續(xù)之意，如《楚辭·招魂》曰：“朱明承夜兮，時不可淹?！弊⒃疲骸俺校^也。”可見“傳承”偏向于在維度上的流傳與承繼。因此非遺的“傳承”指向的是在流中的持續(xù)更迭和延續(xù)性，是對文化藝術的代際傳襲和在特定區(qū)域的經(jīng)久相承。西峽溫縣林州項城 在展演現(xiàn)場，身體不只是社會文化關系的隱喻空間和表達媒介，亦是承載節(jié)慶的小實體空間，更是反映個人與節(jié)慶、地方的情感的情感空間(32)。從而使其在展演空間的體驗豐富化、多樣化和感官化。身體的移動實踐是傳承者生產(chǎn)和賦予空間意義的重要途徑。非遺展演者與觀眾沿著一定的空間軌跡移動，與周圍環(huán)境進行劇烈的碰撞。這些節(jié)氣名稱有的就慢慢消失了?！渡袝虻洹肪陀嘘P于節(jié)氣的早期記載，其中包括“日中、日永、宵中、日短”這些詞，這可能是目前所知早的節(jié)氣詞?！断男≌房赡苁乾F(xiàn)存早的歷書，民間用農(nóng)歷有時也會叫“夏歷”，某種程度可能受到這部歷書的影響。這部書中，根據(jù)天象歷法，出現(xiàn)了不少節(jié)氣名稱。

非遺傳承人活動好處是什么
弱化某些“”部分）、“序列化”（將民間信仰也分為、地方級）、“固定化”（一旦列入名錄，就須接受必要的規(guī)范和管理，某些部分被規(guī)定不得改變）以及“應用化”（成為文化產(chǎn)業(yè)化開發(fā)的對象）、“標準化”（符合具有統(tǒng)一性的登錄條件）等一系列變化和變形，其終結果便是使它很難再名副其實(50)。還是具有歷史表征意義的文化空間。社區(qū)群體在朝拜神山的信仰民俗活動中，風調(diào)雨順，說唱《世界公?！贰痘魩X大戰(zhàn)》《魔嶺大戰(zhàn)》《姜嶺大戰(zhàn)》《門嶺大戰(zhàn)》等史詩篇目，起到娛人和娛神的作用。在特定節(jié)俗，各部落社區(qū)群體自發(fā)組織所有男子前往本部落的寄魂山舉行煨桑、續(xù)添敖包、更換經(jīng)幡等儀式活動。同時參考空間生產(chǎn)的相關理論進行分析，得出圍龍屋共有空間已然衰落和必然衰落的結論，進而歸納出社會性文化遺產(chǎn)不可能存在實質(zhì)性傳承的觀點。他重點從宗族制度及其所依附的宗法社會的變遷，對此類鄉(xiāng)土建筑的空洞化和廢墟化的現(xiàn)狀進行了解釋。熊寰認為，作為社會性遺產(chǎn)的圍龍屋，由于宗族及其傳統(tǒng)的衰落而逐漸廢墟化。2015年河南省第八屆民間工藝博覽會中作品《梁祝》榮獲金獎。2015年10月參加第二屆中原鶴壁文博會中《梅蘭竹菊》榮獲金獎。2016年4月作品《四喜娃娃》在丙申年黃帝拜祖大典河南民間工藝美術作品展中榮獲第三屆河南民間文藝金鼎獎《入圍獎》。2016年10月在北京參加全國革命老區(qū)首屆特色手工藝和農(nóng)特展覽會《表演獎》作品展示：活動照片河南非遺文創(chuàng)聯(lián)盟目前包含鈞瓷、汝瓷、官瓷、絞胎瓷、影刻、大漢劉氏毛筆、汴繡、剪紙、葫蘆烙畫、白手篆刻、燈籠畫、內(nèi)黃泥塑、香包、結、淮陽泥泥狗、淮陽另類泥泥狗、蛋雕、猴加官、黃河澄泥硯、麥秸畫、金屬浮雕、木板彩烙、皮影、甲骨文、面塑、高粱畫、鳳翔泥塑、朱仙鎮(zhèn)木板年畫、景泰藍金絲沙畫、左丘葉雕、拉洋片、吹糖人、糖畫、陶藝、嵩山泥人劉、紙藝花、畫、紙雕、?？h泥咕咕、開封宋室風箏、拓片、布藝、花鳥字畫、鋁藝、串珠、扎染、動物標本、桃木手工、詩竹畫、刀書畫、方城、活字印刷、皮雕、布貼畫、鉤繡、布、陶笛、木刻、切瓶技藝、景奇玻璃技藝、魚拓、手工金包、糧食畫、蘆葦畫等70多種非遺文創(chuàng)項目。健全考古學學科體系、學術體系、話語體系。圍繞中華文明起源發(fā)展、中華民族共同體和統(tǒng)一多民族形成發(fā)展等重大歷史問題，加強中華文明歷史文化研究，深入推進“中華文明探源”“考古”等重大項目、推動相關成果保護利用。持續(xù)推進平安工程，嚴厲打擊，加強督察、強化隱患整治。

 

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